LCT 540 S郊外采风日志

测试场景一：环境音

第一个任务是要拾取干净自然的环境音，以用作电影或者游戏的原生态背景音。

这是个极佳的测试场景，因为它包含了在潮湿阴冷的气候下长达2-3小时的录制。

既然我们也聊到了气候和地理位置，有几点去户外采风前的基本筹备要点你需要知道。当你从事这类工作时，选择一个远离车流城市喧嚣的安静地点十分重要。

另一个让人头疼的问题就是飞机噪音了。在欧洲这个航班密度极高的地方，飞机噪音几乎不可避免。你唯一能做的是下载一个航班APP，然后耐心去筹划一个最佳的录制时间。除此以外，关注天气预报也相当重要。

你是绝对不想和你昂贵的器材一起迎接猛烈的暴风雨！

雨和风是天然的白噪声制造机，加大了干净背景音录制的难度。这意味着：除非你专门要录雨声和风声，不然就得等到天气放晴、周围环境音更加清晰以后才能开始录制。

另外，还有一些决定一个项目环境音属性的点，它们可以让录制的素材有所区分，从而迎合项目的理念。

在秋冬树林休颓的时候，鸟鸣虽然不复春日的嘹亮清晰，但是你会发现它们听起来更加的干练，适合用于前景音效，就像歌剧中的独唱一样。

在9月，所有的树木都还没有凋零，树林仍旧保持着自然原声，你可以察觉到大自然教堂中的原生态回响。但随着十二月渐渐临近，所有的树叶凋零，此时的大自然仿佛没有了天花板，整个树林的声音听起来就更像一个开阔的原野。

这种环境音更加安静，只剩下毫无修饰的雨声和风声，但这反而成就了一种特殊的美感。

聊了那么多，是时候想想我可能会遇到哪些不同自然环境了。显然，我更倾向于深入松林和榉木之中，也想要去到开阔的树丛之间。但是林中湖泊或者沼泽也未尝不可。

还有两个特定的地方存在于我的采风清单的前列：清晨/傍晚的鸟鸣，尤其是迁徙的鹤和小鹿躯体腐败的声音。

其他我想拾音的场景还有：啄木鸟击树筑巢的声音，夹杂着乌鸦远啼和风吹倒树木的声音。

说到这里，我就得讲讲技术层面如何实现这些录制了。环境音的录制需要多达3种不同的录音装备，他们由小振膜心形指向电容ORTF阵列、大振膜心形指向电容ORTF阵列、高度灵敏的全指向领夹式大AB阵列组成的。

单声道录制环境音没有什么意义，我需要想办法把LCT 540 S整合进这些设备中。

所以我决定把它作为一个中央麦克风，与小振膜立体声ORTF阵列一起使用。

我一开始联系莱维特的原因是我在想办法换掉我的罗德NT1A‘s麦克风，这只麦在户外录音师圈子里还挺受欢迎的，我一开始用罗德是因为他底噪低、输出高。

但是在使用几次之后，我失望地发现罗德的NT1A‘s对于湿度和风十分敏感，而且实在使用了防风绵的情况下。我也常常因此遇到各种湿度导致的音头自极化的问题。

不幸的是，罗德的NT1A‘s在潮湿阴冷的环境下不是很可靠，如果你外出采风来到一个特殊的环境发现你的采集工具有问题，这是一件让人特别头疼的事。

音质上来说，罗德的NT1A‘s还过得去，但是我必须承认，在动态响应和线性上，它远不及LCT 540 S 。

尤其是在中低频和高频频段，罗德NT1A‘s的问题还是挺明显的：信号似乎比较糊，缺少解析度，而且听起来有点刺耳。

而LCT 540 S在户外阴冷潮湿的环境中反而表现得很不错。

在一些环境音的录制中，我需要让LCT 540 S在5摄氏度和90%的湿度情况下工作2-3小时，由于没有DIY的防风设施，我只能用一个泡沫海绵！

即便是这样严苛条件下的长时间工作，我也从来没有遇到过由于湿度过高而引起的麦克风问题。

说实话，我真的没有期待过这个麦克风可以如此抗湿。而音质上，出色的低底噪和线性频响也让这支麦克风远胜过NT1A。

录制的声音整体听起来更加清晰、自然了，某些特定的频段不再单薄、饱和或者苍白。

我也特别喜欢LCT 540 S的动态响应，这让声音听起来非常自然，极具临场感。对于大振膜电容麦克风来说，这点很酷！

别忘了我们说的是录环境音，这意味着我们的音源非常远。

所以就别期待有近讲效应这类情况的存在了，这是完全不同的两个话题。

让我感到不解的是，这明明是我用过的底噪最低的麦克风了，但是同时它听起来又不像过度解析和生硬的测量麦克风。

它有高价录音室麦克风特有的饱满、自然的音色和清晰的高频，这让录制的声音听起来极具临场感和深度。

所以我必须承认，莱维特这支麦克风做得太成功了！我非常原因用它来替代罗德的NT1A’s。在这段录音里，你可以听到一小段“Herbstwald”的立体环境音。

测试场景二：单一音源

我下一个任务是录制一些单一声源用于游戏中自然环境下的小道具。

主要考虑三种声音。

第一种是植物的动态声音，例如橡子落在地上的声音，风吹落叶的声音。

其次是许许多多非常难捕捉的野生动物的声音。

最后是自然元素的声音，例如悬崖落石、风吹洞穴，以及各种流水的声音。

你偶尔也会遇到一些可以靠近拾音的细流、小溪，甚至河流，这些都是可以很轻松应用到虚拟世界里立体环境音。

因此，今天我就要去录制一个这种类型的音源：位于Karlstal天然峡谷Palatinate树林里的一条林间溪流。那里的天气情况比较稳定，风速大约在5-10km/h，温度6-8摄氏度，湿度90%。

当进行单一音源的录制时，方位、角度和距离是关键。单个的道具声可以用单声道或者双声道模式录制，取决于项目具体要求。我用的是之前提到的带LCT 540 S的录音设备进行录制。

我选择了三个不同的距离进行录制。0.5米近距离录制，1.5-2米中等距离录制，以及4-5米的远距离录制，这样我可以灵活地匹配音频文件和后续的游戏内容场景。

现在最大的悬念是：LCT 540 S的表现如何？

相当好！音质仍旧没有因为湿度和阴冷收到任何影响，即便我整天都在使用它。

我还特别喜欢它的音质。

尤其是距离音源几米之外拾音的时候，你会立马发掘使用超低底噪的麦克风的好处，它能给你一个更自然、瞬态响应更出色的声音。

第一个音频你可以听到不同角度录制的溪流声：远距离、中等距离和近距离。

除此之外，选对位置和时间也是至关重要的。

鸟鸣声会是你很大的困扰，所以你需要选择在是中午或者晚上录制，来避免鸟鸣声的干扰。

因为我是秋冬换季的时候录制的，所以我没有鸟鸣声的困扰。德国在十二月份下了雪，我也抓住了这个机会录制了一些走雪地、雪水的脚步声。

我拿着LCT 540 S和录音长杆在户外工作了几个小时，没出一点问题。

再次强调，这支麦的性能实打实得好，我也很喜欢它的便携性和高音质给我录制带来的方便。

你能用它轻松获得细节丰富、近距离的干声，对于单枪匹马作战的你，它无疑是强劲的冲锋武器。

我以前从来没有在如此短的时间里录到过那么多好的音频。

这支麦克风真的惊艳到我，我觉得这就是我录制脚步和拟音音效最喜欢的工具了。

干得漂亮，莱维特！

我不知道这些音频魔法师们怎么想出这种超级安静而又能轻松对抗极端天气的电容电路设计，但可以确定的是，用它录制过几个不同的场景以后，我已经彻底离不开它了。

这支麦克风绝对是户外拾音师和音效设计师的秘密武器，我强力推荐！

下面两个音频是雪地和雪水的音效，是用一个录音长杆近距离录制的单声道音轨。

关于作者：

Daniel Meuser是德国毕业的音响设计师，从事互动声效和游戏音频制作。在他的学士项目中，他开发了一个适配器，用于Oculus Rift平台上VR体验的3D音频制作流水线。 2017年，他进入游戏行业，参与了Cryteks Hunt：The Showdown的制作。

他还为短片和专题片提供令了优秀的SFX、Atmo和Foley声音，以及为电影和广播混音。他最近开始自己制作SFX资源库，并撰写跟这些作品有关的文章。